作者：Terrence Rafferty亚星龙虎斗

译者：覃天

校对：易二三

开端：www.dga.org

（2011年春季专题）

即使在二战阴云的笼罩下，好意思国电影院也从未堕入晦暗，但好意思国电影却沾染上了一股黯澹的心思。总之，其中一些——那些心思低迷、宿命论色调浓厚、灯光昏暗的犯罪片，咱们当今将它们统称为玄色电影。

法国东说念主发明了这个词，词义里也许还有点儿凄婉缠身的肆意情感，恰是这种肆意情感让这些电影如斯卓尔不群。许多优秀的玄色电影导演齐来自欧洲。

如果莫得比利·怀尔德、弗里茨·朗、罗伯特·西奥德马克、雅克·特纳、马克斯·奥菲尔斯、鲁说念夫·马泰、弗雷德·金尼曼、埃德加·G·乌默和奥托·普雷明格等导演，咱们所熟知的玄色电影将是另一种面庞，况且会愈加晦气。

尽管以上导演共同的悲不雅心思影响到了创作，但咱们险些无法念念象怀尔德的《双重补偿》、西奥德马克的《十字交锋》或雅克·特纳的《旋涡之外》等带有若干悲催色调的电影会出当今好意思国除外的其他任何场所。「玄色电影」一词天然开端于法语（译者注：Film Noir中的Noir为法语，意为玄色），却像一把上了膛的手枪，深具好意思国特点。

《双重补偿》

不单是那些插嗫的变装，那些戴着漂亮帽子、运说念不好的家伙，还有爱着他们的、令东说念主心痒的贵妇东说念主。这些变装险些无处不在。在玄色电影中，这些难缠的东说念主物时常会有不幸的结局，但他们之是以具有清亮的好意思国特点，是因为暴力的扬弃似乎老是出乎他们的猜想。

和30年代法国犯罪剧情片中的黯澹敌手不同，他们期待着更好的结局：他们以为我方会过上欣然的生活。玄色电影中有一种奇怪的、鲜为东说念主知的乐不雅主义倾向，这种狂热的但愿在某种进度上反应了好莱坞电影东说念主的一种嗅觉，即终于有一种电影立场不错让他们拿出我方的看家才略。

玄色电影总的说来如故导演的绪言，是一种影像立场。与30年代好莱坞的黑帮片比较，玄色电影的动作场所相对较少，因此导演必须通过其他时期吸引不雅众的提防力，在银幕上莫得发生任何事情的情况下，保抓充满胁迫的脑怒。

举例，在怀尔德的《双重补偿》（1944）中，唯唯独个动作场所，即菲利斯（芭芭拉·斯坦威克饰）和内夫（弗雷德·麦克默瑞饰）为杀死前者丈夫而经心策动的不在场讲明。而普雷明格导演的《罗拉秘史》（一样拍摄于1944年）中的谋杀案则在影片开动之前就如故发生了。

《罗拉秘史》

在马克斯·奥菲尔斯的《情海惊魂》（1949）和亚历山大·麦肯德里克的《得胜的味说念》（1957）等伟大而恐怖的玄色电影中，唯一的暴力便是情愫上的狂暴（在这两部影片中，情愫暴力齐占了优势）。

至少在玄色电影成为好莱坞伏击电影立场率先的四五年里，其象征性的视觉特征主淌若由外侨导演和B级片导演创造的。而玄色电影的叙事和话语特点，则开端于雷蒙德·钱德勒和康奈尔·伍里奇等英雄派演义家的文体立场。

《得胜的味说念》

这些来自欧洲的导演中的大多数东说念主齐在晴朗一时的德国电影业中崭露头角，他们发现这些阐明阅尽世事的东说念主物的故事，比之前制片厂提供给他们的任何东西齐更合适他们的口味。另外，这些电影还获利于一种复杂、充分发展的剖释主义立场，这种立场在朴素的素材上创造了名胜，就像丰富的酱汁无意不错让一块风姿欠佳的肉造成好菜。

德国默片的剖释主义立场主要依靠灯光和构图，而不是复杂的蒙太奇（这是苏联蒙太奇派别的专长）。1944 年，《双重补偿》《罗拉秘史》和西奥德马克拍摄的预算较低的《幻影女郎》等几部玄色电影配置了这种立场的传统，它们齐遴荐了戏剧性的影相角度、大齐令东说念主试吃的暗影、街说念上不寻常的闪闪发光的雨滴，除了《幻影女郎》中一段狂热的爵士乐的场景之外，裁剪齐止境浅易有劲。他们让这个宇宙看起来阴郁恐怖、充满危急，但与外面的战时宇宙不同的是，不知缘何又充满眩惑：如果你熟识周围的环境，就能在这片晦黑暗找到乐趣。

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《幻影女郎》

玄色电影的魔力并不一定依赖于大预算。《罗拉秘史》和《双重补偿》齐是由大牌明星主演的细腻的制片厂作品，而《幻影女郎》则是一部B级片，由不雅众相对生疏的演员主演，但由于西奥德马克的比葫芦画瓢，它看起来一样充满了吸引力。

在低老本电影中，你需要更多肆意的暗影来掩饰低价的背景。在破旧的栈房房间外，一个醒见识霓虹灯牌号就能让东说念主目下一亮；透过百叶窗的晴朗，不错给蓝本泛泛无奇的场景披上一层玄妙的理性光环。埃德加·G·乌默，以及安东尼·曼等B级片导演似乎明白，玄色电影是一种因局限性而闹热发展的立场。

在玄色电影的悲情故事中，某种卑鄙的东西从来齐不会显得格不相入，反而会将他们所处的残毁环境态状得栏杆玉砌，用富足念念象力的逃避和优雅的晴朗时期来映衬，在某种进度上亦然悲不自胜的：导演的审盛意志无意也反应了主东说念主公但愿在日常生活中看到更好意思好的东西的愿望。当一位式样姣好的女子走进来时，通盘酒吧顿时就变得不一样了。

40年代的玄色电影中有许多这么的顷刻间，其中最令东说念主记起的可能是罗伯特·米彻姆在《旋涡之外》（1947）中第一次咋舌地看着简·格里尔。对许多导演来说，玄色电影就像是他们的简·格里尔，那种出其不备的娇媚，应允会改造他们的生活。（与她不同，玄色电影实在终清亮这个应允。）

《双重补偿》才是怀尔德导演的第三部电影，亦然他漫长而晴朗做事活命中的第一部宏构。《罗拉秘史》是普雷明格的第一部得胜之作。《血红街说念》（1944）和《绿窗艳影》（1945）则是弗里茨·朗十多年前干涉好莱坞以来最棒的作品，而他在好意思国的漫长岁月中执导的最优秀的作品也不错说是玄色电影：1953年那部充满神色的警匪片《大内幕》。

尼古拉斯·雷的做事活命始于说来岁青小偷遁迹故事的玄色电影《夜逃鸳鸯》（1949），在接下来的几年里，他又创作了这一立场的两部隆起典范——《兰闺艳血》（1950）和《危急角落》（1952）。而马克斯·奥菲尔斯在30年代初离开德国后曾在欧洲波折数年，之后又在好莱坞的体系中叛逆了近10年，相关词通过1949年两部隆起的玄色电影《情海惊魂》和《璷黫时刻》，他又规复了旧日的风仪。

《夜逃鸳鸯》

对于那时的许多驰名导 演来说，玄色电影也许过于低俗；举例，约翰·福特和弗兰克·卡普拉就从未曾试过执导（这也许是聪敏的）玄色电影。因此，对于外侨、外行导演以及在小制片厂辛费事苦完成狂暴任务的B级片导演来说，玄色电影给了他们一个契机，让他们展示我方的才略，而不是只是将我方的才华「孝顺」给「小作坊西部片」（译者注：Poverty Row Western专指 20 年代至50 年代由袖珍[且大多是早死的]B级片制片厂拍摄的好莱坞西部片）或彼时流行的「波士顿·布莱基系列片」（译者注：Boston Blackie movies，布莱基是作者博伊尔演义中的窃贼，在由演义改编成的电影、播送和电视节目中，他变身为了又名考查）。

你不错从年青导演罗伯特·怀斯的作品中感受到这些导演的昂然之情，比如他那部干脆利落、令东说念主试吃无尽、伟大的玄色电影《出卖皮肉的东说念主》（1949）；也不错从险些被淡忘的老导演罗伊·威廉·尼尔的作品中感受到这种心思，他多年来在制片厂体制内拍了许多和简陋之作，以及填补票房的下乘之作后，终于在伍里奇写的一个精彩的故事中找到了契机，拍摄了他最经年累稔的电影《黑天神》（1946）。（这亦然他的终末一部作品。不久之后，尼尔就物化了，享年60岁——这是一个玄色电影英豪式的结局，突相关词不公。）

《出卖皮肉的东说念主》

不错说，玄色电影常常最妥当由那些有少量儿抱负、但又毋庸承担过多代价的导演拍摄，这也许是因为他们知说念我方笔下东说念主物的感受。这种「管他呢」的立场适用于反应好意思国东说念主在一个可怕期间的但愿和龙套的故事，似乎目田了这些导演的实验和创造力。

玄色电影常常被觉得是一种单一的、止境迥殊的立场，但看得越多，这些电影之间的互异就越大。优秀的导演们似乎齐对这种电影立场情有独钟，并将我方最优秀、最具剖释力的个东说念主立场赋予其中。

约翰·休斯顿的经典犯罪片《半夜东说念主未静》（1950）干练明快，极具导演个东说念主创作立场，但他在几段基本上莫得音乐和对白的情节中，比以往更进一步。弗雷德·金尼曼在其1948年的玄色电影《天涯之魂》中，也灵验地利用了音效的缺失——在这部影片中，一个一瘸一拐的退伍军东说念主在追踪一个他念念要杀死的东说念主时，拖着脚发出了奇怪而省略的声息。

《半夜东说念主未静》

西奥德马克在《十字交锋》（1949）中，比在《幻影女郎》中更日常地使用了深焦构图，并取得了不俗的后果。在一个又一个场景中，镜头从远景的一个或两个东说念主物开动，然后让背景渐渐充实，渐渐蚕食着男女主东说念主公与世圮绝的伪善感。

有些导演一直在钻研镜头的本事，除了马克斯·奥菲尔斯除外，约翰·法罗执导的《大钟》（1948）、尼古拉斯·雷执导的通盘玄色电影、理查德·奎因的《如汤灌雪》（1954）以及约瑟夫·H·刘易斯在他的「一火命鸳鸯经典片」《枪疯》（1950）对镜头的诈欺齐能阐明这少量。

在《枪疯》一个很长的段落中，刘易斯将影相机安置在银行劫匪的逃逸汽车的后部，只是让它保抓阿谁角度，不切换画面，就像在他们放肆兔脱时一样。其他一些导演，比如安东尼·曼，他的低老本玄色电影《败坏》（1947）、《T东说念主》（1947）和《抵抗允的遇到》（1948）是展现了德国剖释主义立场的好意思国电影中的代表之作。玄色电影的裁剪立场也令东说念主印象深入，况且时常止境特立独行：安东尼·曼险些只使用直切；尼古拉斯·雷则一有契机就用叠化镜头来转场。玄色电影就像是在40年代横穿好意思国文化之路的一只黑猫，每个导演似乎齐找到了我方的方法来解决它。

《抵抗允的遇到》

玄色电影一直是一个奇怪的羼杂体。对于玄色电影究竟是一种类型，如故一种立场，抑或其他，学术界如故发表了大齐暮气千里千里的论文来磋商这个严肃的问题。但到了50年代，跟着电视的出现以及不雅众的不同需求，玄色电影脆弱而难以捉摸的气质和魔力开动瓦解。在故事方面，电影开动更多地柔和捕快，而不是40年代电影中的独行考查、飘摇者和迷失的灵魂，大团圆结局的比例（早年止境低）也急剧飞腾。正义时常得回了胜利，这似乎十足不是玄色电影的典型结局。

影片的立场也渐渐发生了变化，从肆意的高剖释主义立场转向了亮堂、硬朗的电视警匪片立场。影片越来越少在影相棚内拍摄，越来越多在外景地拍摄。这种半纪实的立场曾出当今40年代的几部玄色电影中，尤其是亨利·哈撒韦的《死吻》（1947）和朱尔斯·达辛的《不夜城》（1948）。以致电影的样子也发生了变化，从传统的4：3画幅（故意于营造玄色电影中的顽固感）到宽银幕样子。玄色电影看成展现战后好意思国期间心思的一种影像立场，在发展经由中束缚自我完善；到了50年代，它意志到了一场全面的身份危机。

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《不夜城》

弗里茨·朗以其独到的贤明，在《大内幕》中微妙地将玄色电影的新旧模式游刃有余，但大多数老导演却堕入窘境，或十足毁灭了这种立场。年青的B级片导演，如菲尔·卡尔森（《龙虎斗》，1957）和唐·希格尔（《疑犯指认》，1958）则收拢了契机。而这一时期最兴味兴味的玄色电影则是最放肆的——它们十足接管了这种立场日益空匮连贯性的实践。

塞缪尔·富勒于1953年拍摄的《南街奇遇》将共产党间谍引入了玄色电影的宇宙，并让他们与一个在地铁责任、住在口岸棚屋里的愤时嫉俗的扒手纠缠在一说念。情节还不是《南街奇遇》最放肆的场所。这要归功于富勒，他的导演方式确实止境、止境、止境乖癖，在不同场景之间，以致在一个场景之内，不雅众齐难以猜想会发生什么。

无声的开场，扒手主东说念主公从乘客手中拎起一个钱包，这是一段经典的蒙太奇，但在影片的其余部分，裁剪从来不会出当今你预念念的场所，影相机的出动也愈加难以捉摸：它们看起来是疏忽、顿然的。在这种潦草的背景下，镜头的出动却很成功，就像一个正在生疏房间里检讨是否藏有麦克风的东说念主的视点。

《南街奇遇》

《死吻》（1955）凭借其情节（围绕着50年代的另一大懦弱——核弹）和导演罗伯特·奥尔德里奇的高强度责任，将这种妄念念症推向了更高的田地。但50年代玄色电影，最不寻常的作品当属奥逊·威尔斯巴洛克式的电影《历劫佳东说念主》（1958），这部影片以多样可能的方式体现了东说念主性的分离。

影片的背景设定在好意思国和墨西哥边境。在长达近5分钟、经心策动的开场追踪镜头中，一辆汽车从一侧驶向另一侧，然后爆炸。多年来，即便我反复看过这部电影，我仍然记不清这辆车是在哪个国度爆炸的，在影片的大部分期间里，以致连东说念主物似乎齐不知说念我方在哪个国度。这对于复杂得无法念念象的剧情来说很伏击，但对于不雅影体验来说却似乎不足轻重。即使影片得到过训导，这在一定进度上增强了叙事的连贯性，《历劫佳东说念主》在骨子上仍然是一部丽都、晦暗、刺激着不雅众感官的电影。

《历劫佳东说念主》

威尔斯使用了玄色电影中的通盘时期。影片中出现了放肆的歪斜角度镜头和吵嘴对比热烈的镜头；出现了由令东说念主不安的嘈杂原始音乐教会的蒙太奇画面；出现了以硬朗、平实的记载片立场拍摄的长镜头审讯场景。威尔斯允许演员在片中诈欺多样饰演立场，他我方就以肥胖、莎剧式的饰演立场出演了片中的沉迷捕快汉克·昆兰。

《历劫佳东说念主》是一部聚集了玄色电影主题和时期的灵光之作。在《历劫佳东说念主》之后还有几部带有玄色立场的影片，但威尔斯的这部作品照实代表了经典玄色电影期间的闭幕。

它的凄怨近乎波德莱尔的立场；它秀雅地洞开着，是伟大的玄色电影的废地上开出的一朵变异之花。它为这个期间奉上了最悲不自胜的告别。

玄色电影并莫得走向欣然之地，因为莫得什么东西，也莫得东说念主不错始终一帆风顺。它以一种优雅的方式收尾了我方的黄金期间。